El contexto de la fotografía portuguesa, similar al europeo, está en los últimos años en entredicho, deambulando por cuestiones en el plano del conceptualismo y abandonando, consecuentemente, las inherentes a la especifidad del medio.

Después de la gran tradición salonista, enfocada en los dos ejes gran-urbanos (Lisboa y Porto) de los años 60, la fotografía comenzó un largo recorrido hacia lo que muchas nombraron como su muerte, y otras como su renacimiento en la década de los 90 del siglo pasado.

Dice Emília Tavares (Lisboa, 1964, curadora y crítica especializada en fotografía) que después de morir la fotografía como la conocimos antaño, más cerca de los conceptos documento y memoria, «las estrategias de la construcción de lo fotográfico en la última década son la autobiografía, la apropiación de memorias, la intimidad, la reconstrucción de contextos de lo real, los dispositivos y la percepción, la serialidad, el archivo y la comparación, y el trabajo de campo». Eso es lo que IPCI (Instituto de Produção Cultural e Imagem) presenta con la exposición Después del documento. Fotografía portuguesa de la nueva década. 

Vítor Nieves, Comisario de la exposición.

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